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    竹与对联
     2011-5-2 14:44:18   来源:本站   浏览量:
    虚心竹有低头叶;
      傲骨梅无仰面花。
      ——郑燮撰
      【注释】郑燮(1693-1765):字克柔,号板桥,江苏兴化人。幼年家贫,但颖悟好学、性狂放落拓。乾隆元年进士,做过山东范县和潍县知县,后因请求赈助农民而得罪豪吏,告疾罢官归,居扬州以诗书画自适。板桥诗、书、画俱有造诣,人称“三绝”,为“扬州八怪”之一。板桥擅写兰竹、以草书长撇作画,把中国传统的墨竹兰画发展到一个新的阶段。今有《板桥全集》及书画多种传世。
      【鉴赏】这副对联一个显著的特点,就是用了象征的手法?!跋笳鳌奔仁且恢钟媚持种趸蛳胂蟮耐枷蟊晔净虬凳灸持植豢杉囊庠痰囊帐跏址?,又是指一种文艺作品与欣赏者的联系方式。象征联系的建立是以结构特征的相符度为基础的,而不求质的完全契合。比如,松树与豪情,竹与正直的人格具有不同的质,但松树的壮阔、伟岸的形象与豪情的特征相似,竹的笔直凌霄的形态与人格正直在结构特征上相对应,于是人们就常用松树象征豪情,用竹象征正直的人格,因此,象征是一种异质同构的联系方式。古人在文艺作品中最善用象征手法将事物人格化加以赞扬或贬斥,比如赞竹有虚心、梅有傲骨、兰有君子之高风等。
      郑板桥一生爱竹、敬竹;画以写竹,诗以咏竹。郑板桥性格狂放不羁,傲岸正直,因此他常咏竹画竹以勉人和自勉。如“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情”。(《潍县署中画竹,呈年伯包大中丞括》)“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风?!?《竹石》题画诗)而梅与兰、竹、松,经常是诗人、画家作品的题材,当然郑板桥笔下就更多。上面这副对联也体现了郑板桥诗、书、画的一贯风格,同时也映照出郑的人格。
      上联咏竹。竹中空有节,它的叶子都是两两相对向下生长的,好像一个“个”字,所以说它“虚心”“低头”,“低首虚心”既描竹的外在自然状态,又指人的内在精神品德,二者异质同结构相对应;下联赞梅。梅,不惧冰霜,迎风斗寒傲雪开,所以称梅有傲骨,而且梅还有一个特征,它的花都开在枝的阳面,一律朝上,从无在阴面朝下的,其他的花就不一定(如桃花就有朝下开的花,所以被斥为“轻薄”)。因此说“无两面枝”,梅的这种形象特征与人们所赞扬的不向恶势力低头,表里如一的正直人格又是异质同构的。联语虽然是咏竹赞梅,实际上是为人写照、为己写照。上联说的是治学的精神,下联说的是做人的品格。郑板桥在学术上诗书画三绝,在为人上傲岸耿直,在他身上,后人不是看到了竹的精神、梅的风格吗?
      而今,我们也用“雨后春笋”来形容旺盛的生命力。
      其他关于竹的对联:
      ●墙上芦苇,头重脚轻根底浅?!?
      山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
      ●屈屈伸伸,雪压千层犹奋直;
      潇潇洒洒,风来四面又何妨。
      ●劲节生来瘦,高村老去刚;
      竹青怀素志,梅老秉芳心。
      ●为天地生春,抚长存终古绿;
      与松梅作伴,洁身共避寒心.
      ●竹笋出墙,一节须高一节;
      梅花逊雪,三分只是三分。
      ●千古虚心尊此老;
      九州高节拜先生.
      ●宜和竹论虚和实;
      不与谁争高与低
      ●山色不随春老;
      竹枝长向人新.
      ●劲节生来瘦;
      高材老去刚
      ●未出土时便有节
      及凌云处尚虚心
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